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澳门太阳 0638:“我描述的只是现实” ——读《走在蓝色的田野上》



□杨春艳

封面上的女作家克莱尔吉根长发飘飘,眼神炯炯地望出书外,带着女巫的神秘感。这本短篇小说集《澳门太阳 0638走在蓝色的旷野上》,是个很薄的小册子,是作家的第二部集子。

这是一位有耐心的作家,写作逾二十年,只是出了两本短篇小说和一本中篇小说,但她却仅凭三本书就跻身举世一流小说家澳门太阳 0638的行列。

她写得很慢,细细打磨每一个细节,在落笔写第一个句子前,那些人物早就在她心里是个活人了,她是筹备好了统统,才让他们上路的。然后,她把他们丢进了一个个详细的生活场景中,很多时刻,她只是写某一天或某几个小时里发生的工作,像用大年夜火炖一锅浓汤;少数例子中,她又动辄写了忽忽十几二十年的漫长韶光,耐心地用文火熬制高汤。

她的人物都是通俗人,带着秘密的伤痕,正如我们每小我也都带着伤痕一样。她说:“我不会说我对生命消极,我描述的只是现实。险些每小我的生命都在刻苦,无处可逃。生活是艰辛的。”这些话如斯熨帖,而她的小说恰是传达出了这种熨帖感。

每小我物都是真实可感的。八篇或长或短的小说:

《漫长而苦楚的逝世亡》写一个39岁独身单身女作家在书里对现实中得罪她的汉子进行报复,为那个汉子筹备了一场漫长而苦楚的逝世亡。每小我都有无法言说的伤口与必要发泄的情绪,把好教化留给生活澳门太阳 0638,而把恶毒的报复涂抹在书里,大概不掉为一种仁慈。

《离其余礼物》中,在母亲默许下遭受父亲性侵的女孩,和自己的母亲、父亲、哥哥逐一拜别,成功逃离了这个家,然而,她真的逃离得了吗?

《走在蓝色的旷野上》和《花楸树的夜晚》都写的是神父和女孩之间的禁忌之恋,前者是神父的视角,后者是女孩的视角。爱与不爱,对神父来说,都是错;对女孩来说,都是不幸!

《黑马》以一个汉子对逃跑的妻子的梦开始,又以对妻子的梦停止。蚀骨的孤独只有在梦里才能获得一点儿虚妄的劝慰,但醒来应该是更深的孤独吧。

《护林员的女儿》涉及一对长达二十多年婚期、彼此冷酷不满的伉俪。当妻子当着邻居的面撕开伉俪之间的本相,那真是令人毛骨悚然。凡间又有几对伉俪,能真正有勇气窥测这种本相,更不论开脱本相?

《在水边》中,一个哈佛的高才生特意请假,和他妈妈以及暴发户继父一路过自己的生日,生日却不欢而散。继父的冷箭伤人,母亲的此地无银三百两,两人之间只言片语的争吵,在生活鲜明刺眼、微起波纹的外面之下,澎湃的暗流擦掌磨拳。而男孩被卡在那通电话上,逃也不是,不逃也不是。很多时刻,我们的生命形态便是这样,永世无法真正飘逸地抛开统统仗剑走天际。

《退让》让我想起马尔克斯的短篇小说《福尔贝斯太太的快乐夏日》,两者都讲的是人有两副面孔的工作。《退让》中,警长人前的一副面孔狷介、冷峻、自律,人后的一副面孔贪婪、游荡、耽于享乐。马尔克斯笔下的那位德国中年女家庭西席则在孩子们眼前刻板、守旧、一丝不苟,人后却秘密地松弛、猖狂、耽于声色。两副面孔伟大年夜的反差让人骇然,但实际上,我们在现实中所带的面具可能比小说里更多。

我惊讶于克莱尔吉根对自己小说的打磨,的确到了玲珑剔透的程度。文中所有的细节、道具以及每一场景都有其存在弗成或缺的来由,而在文本之外,未说出来的话比说出来的话彷佛更多,从中可以认为海明威所谓的“冰山一角”,她在克制与精雕细琢之间,找到了如斯奥妙的平衡,该藏的武断藏住,该说透的不放过任一角落。

完美的布澳门太阳 0638局和节奏,简洁而富有体现力的说话,人类苦境身临其境的现场感,克莱尔吉根的小说所供给的涉猎体验,高档、舒缓、写意,兼有烈酒的辛辣和红酒的和顺绵长。克莱尔真的是个女巫般的作家。你,筹备好进入她精心编织的人生现场了吗?

在读

编辑: 张小波 澳门太阳 0638   责任编辑:尚燕华

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