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新蒲京客户端官方下载:近五年水准最高奥斯卡,大奖给了韩国人!!!凤凰网娱乐凤凰网



刚刚,第92届奥斯卡金像奖发布了所有获奖名单!

毫无疑问,韩国导演奉俊昊以及他的片子《寄生虫》成为了本届最大年夜的赢家,横扫4个奖项…

【最佳影片】《寄生虫》

【最佳导演】奉俊昊《寄生虫》

【最佳原创剧本】奉俊昊,韩进元《寄生虫》

【最佳国际影片】《寄生虫》

附上完备获奖名单

这个结果,堪称飞必冲天,炸出了无数人。

终究在奖项猜测时,大年夜伙都倾向于把宝押给了《1917》,知咭片子博主李现就算投票给了《寄生虫》,投的也是“盼望票”。

终极90%的射中率也是没谁了。

不过现在呢,请看《寄生虫》得到奥斯卡最佳影片的一些瞬间……

在现场,奉俊昊导演听到拿了大年夜奖的消息后,难以置信,赶快蹲下来岑寂一下~

其他人,有笑得合不拢嘴的…

负责鼓掌的…

在微博上,还有只有会“啊啊啊啊啊啊”和“”来形容自己心情的……

奥斯卡史上首部非英语最佳影片,恭喜《寄生虫》创造历史!实至名归!众望所归!

《寄生虫》的故事发生在新蒲京客户端官方下载今世韩国社会中,宋康昊饰演一个无业游夷易近家庭的爸爸,他们一家四口住在一间半地下室,天天靠折披萨盒为生。一次偶尔的时机,家里的儿子(崔宇植饰)口试上了一份英语家教的职位,门生是一个大族女。

儿子第一次来到大族千金家里就惊呆了,千金一家四口住在一栋设计师设计过的双层别墅,于是他久有存心的把父亲,母亲和妹妹都安插到了这个富人家,分手做司机,管家和美术家教。

当有一天,富豪一家四口出去露营,贫民一家趁着主人不在鸠占鹊巢,体验了一下豪宅的生活。谁承想,屋子的前管家忽然到访,说出了一个关于豪宅的秘密:这个豪宅的底下建有一个防空洞,而她的丈夫就借居在这个防空洞里……

《寄生虫》的主题是阶级,评论争论了韩国当今社会的阶级抵触。故事设置有贫民一家和富人一家做阶级对比组,贫民一家生活在半地下室,和富人一家形成光显比较。

奉俊昊在这种阶层二元对立之下,又暗藏了真正底层:新蒲京客户端官方下载生活在地下室的两口子。奉俊昊在《寄生虫》里经由新蒲京客户端官方下载过程空间来体现阶级:豪宅的一家是上层阶级,住半地下室的是平民阶级,而蜷缩在不见天日的地下室的可能才是真正的最底层阶级。

大年夜多半所谓的现实主义题材,最多也只关注到平民阶级,他们虽然在社会也是底层,却也时时照样能获得媒体的关注,而生活在地下室的底层可能才是社会的真正寄生虫,他们如虱虫一样脆弱,涓滴得不到注重。故事在中段的时刻,以一场倾盆大年夜雨加速剧情的成长,并将大年夜雨隐喻成社会更改,凸显出底层阶级在社会更改眼前加倍羸弱,毫无抵抗之力,而上层阶级反而权门酒肉臭,丝绝不受天灾影响。

在《寄生虫》里,奉俊昊对付空间的运用真是妙至毫颠,主角一家在豪宅内辗转腾挪,若不是调整高超,可能早就穿帮。朝鲜和韩国的对峙关系也不停暗藏在背景之下,摩斯密码的运用,地下室的呈现来自于战斗期间的畏怯。这种对峙状态经常作为片子的期间背景呈现,不少韩国片子里都有提到,比如李沧东《燃烧》里就经由过程北方的炮鸣声暗示韩人民众的首要状态。

很多影评人都拿李沧东来和奉俊昊做比较。在之前的戛纳片子节,李沧东《燃烧》虽然一个奖都没得,着实倒也并不难理解,从西方记者对李沧东的采访就能看出来,虽然已经进入举世化和互联网期间这么久了,器械方之间始终存在着深深的文化鸿沟。在不少中外影评人眼中,虽然比不上李沧东和朴赞郁,奉俊昊的《寄生虫》切实着实是个惊喜。假如从片子的吸收性上斟酌,《寄生虫》的普通程度肯定是会大年夜于《燃烧》的,但却是一部能够真正做到既谄谀了影评人,又没有错掉不雅众的好作品。

曾经有韩国影评人谈起韩国片子现状,在作家主义年代,若是问起片子系门生「想成为如何的导演」,他们的回答要么是洪常秀、要么是李沧东的。

但不知道从什么时刻开始,多半人的谜底却统一为了「奉俊昊」。而我们也在2019年戛纳片子节上,与奉俊昊导演进行了一次独家对话,揭秘《寄生虫》背后的故事——

谈创作,贫民的悲剧才是《寄生虫》的核心主题

凤凰网娱乐:这个故事最初的灵感来自哪里?

奉俊昊:这个故事的剧本是起源于2013,最初的时刻是想以对称的要领来描绘这两个家庭的生活,但我在写剧本之后我发明穷的家庭更有内容,更值得关注,于是这个故事就出生了。

凤凰网娱乐:片子的暴力排场的灵感是从哪里来的?

奉俊昊:《寄生虫》里那种愤怒和《雪国列车》是一脉相承的, 我没有法子准确的说出这种暴力是从何而来的,这些故事是更多的来自我的幻想,由于片子的终局是来自我私人怪癖好,即便这些幻想是源于现实生活,实际的韩国社会也照样比我想象的更康健。

虽然暴力排场是片子很关键的情节,但这并不是我想要探究的核心问题。假如你看整部片子,故事的终局是年轻人想要买下这个豪宅,这着实是弗成能的,我们谋略过要多久才能买这个屋子,假如以现在韩国的人均收入来算的话,可能必要547年,这种无力感到和悲哀情绪才是我想探究的主题。

凤凰网娱乐:你怎么看待片子的节奏?

奉俊昊:作为一个片子导演,节制片子的速率和节奏是异常紧张的一件事,我所知的所有片子大年夜师都有自己独特节奏。这部片子里,我也有自己讲故事的节奏。有个导演曾经说过,新的片子市场兴起,新的故事要领也随之变更,假如节奏改变的话,对片子的体验也会有异常大年夜的差异。

谈检察,韩国创作空间自由

凤凰网娱乐:片子中的很多情节在现实生活中都是有原型的吗?

奉俊昊:这几年韩国经济越来越强,韩国的k-pop和电视真人秀在亚洲也十分出名,片子中的阶级差距在韩国也是确凿存在的,但很少见到极富和极穷的两个阶级呈现在同一个真人秀里,然则韩国确凿也像一个大年夜熔炉,很多极度事故常常毫无提防的跳到"民众,"眼前。

凤凰网娱乐:去年在采访李沧东的时刻,公关团队让我不要去问太政治敏感的问题,韩国现在还存在检察轨制吗?

奉俊昊:我很惊疑,早在上个世纪九十年代末韩国的片子检察轨制已经不复存在了,我们现在创作可能会受到收视率的影响,但不会受到检察。

凤凰网娱乐:你在片子中多次说起明晰朝鲜,比如豪宅的地下室便是为了朝韩战斗而建的防空洞,在韩国的现实生活中,朝鲜的问题仍旧对日常生活有影响吗?

奉俊昊:朝鲜和韩国的关系仍旧很首要,而且对日常生活的影响照样在的。我们害怕战斗再次呈现,韩朝和平共处是合营的心愿,我们等候在不久的未来里韩朝问题能够尽快办理。

凤凰网娱乐:在当今的韩国社会里,女性的职位地方已经不一样了,为什么片子里的女主角仍旧对丈夫唯命是从?

奉俊昊:在《寄生虫》里,富人一家的女主人更受父权的节制,她是一个范例的家庭主妇:天天在家主持家庭琐务,买菜做饭,接送孩子上放学;然而贫民一家里的女性角色都是今世女性。

以奇石隐喻财富,只有东方不雅众能懂。

凤凰网娱乐:你会在乎片子节,不雅众和评委是否能理解你的片子吗?

奉俊昊:我切实着实会去关注我片子的评价,戛纳片子节的评分榜越来越多,其实是太可骇了。但我不会被评价所影响,你可以用片子宅男,片子极客,片子怪咖这样的形容词来形容我,我只会拍我想拍的片子。

凤凰网娱乐:片子里的石头的隐喻是什么?

奉俊昊:这些石头代价动辄上万,并不是一个贫民阶级的喜欢,新蒲京客户端官方下载在这个故事里,石头是财富的象征。网络这种石头是我祖父那一辈人的习气,这是亚洲人合营的文化,东方不雅众应该都能理解。在片子的情节里,纵然在城市发水的时刻,石头也不停追跟着他,这营造了一种阶级错位的幻觉。

凤凰网娱乐:你用了那块奇石来代表富人阶级,而用臭味代表贫民阶级,为什么会选择这两种意向呢?

奉俊昊:说身上有臭味,是一个异常严重的侮辱,会让对方造因素外深刻的危害。除非你对某小我异常认识,你是闻不到这些味道的,只有在片子设置的情节里,两个阶级才能相遇,才能闻到身上的味道。这个评论争论最开始来自富人一家伉俪两个在沙发上评论争论司机的臭味,后来徐徐蜕变成对全部阶级的侮辱。现实中,虽然生活在同一个国家和城市,然则富人和贫民可能没有时机相遇。他们收支不合的餐厅,乘坐不合的交通对象两个阶级,所处的空间是分隔开来的。

成功让我更有自由,去美国拍片力不从心

凤凰网娱乐:昆汀在《好莱坞旧事》的宣布会上说过不爱好手机、互联网、社交媒体,这些新事物给期间所带来的变更,你怎么想?

奉俊昊:昆汀在洛杉矶有自己的片子院,他在他的片子院里只放映35毫米的胶片片子,我的《玉子》也曾经在他的影厅里放映过,我自己也曾经用数字化35毫米的摄像机拍摄过,新技巧能带给人异常多的可能。

另一方面,我们活在期间,媒体,互联网,社交媒体上充斥着过多的信息,作为故事一个导演,我很怕自己的片子在上映之前,故事的泰西镜已经被拆穿了,以是我只管即便不会把片子的重点集中在一个反转上,而且我又融入了富厚的细节,比如富人一家的丈夫说他们的“旧管家什么都好,便是吃太多”,即便你已经知道故事终局,重看的时刻也会有新的感到,你会关注到很多暗藏的细节。

就我小我而言,我没有twitter,facebook和I新蒲京客户端官方下载nstagram这些社交媒体账号,这不是由于我很否决新媒体对社会造成的变更,这更多来自的是我自己的畏怯,我爱好藏在自己的天下里。

凤凰网娱乐:作为一个成功的导演,片子付与了你什么样的权力和自由?

奉俊昊:片子付与了我更多的自由,我可以选择我想做的项目,我可以选择爱好的投资人,我对我的作品有终极剪辑权。

凤凰网娱乐:你还会去美国拍片吗?

奉俊昊:我现在手上有两个项目,一个英语一个韩语,他们的制作都和《寄生虫》一样大年夜。去美国拍片的话,我对照担心终极剪辑权的问题。从最开始操持《玉子》的时刻,片方就包管我有终极剪辑权,这也写在我的条约里,假如这种模式能够延续的话,我继承去美国拍片也是可以的。

(文章配图来自收集)

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