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澳门威尼人斯娱乐网址:宋词:黄庭坚《清平乐·春归何处》原文译文赏析



【导语】与一样平常惜春词不合,这首词不以景物描绘为主,而以浪漫主义的伎俩,专写其寻春,表达对春天的爱恋,以是全词空灵含蓄,深奥深厚蕴藉,情趣盎然。下面是无忧考网分享的宋词澳门威尼人斯娱乐网址:黄庭坚《清平乐春归何处》原文译文赏析。迎接涉猎参考!

《清平乐春归何处》

宋代:黄庭坚

春归何处?寥寂无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。

春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。

【译文】

春天回到了哪里?寻不见它的踪迹只感苦闷寥寂。假如有人知道春天的消息,定要帮我招呼它回来与我同住。

谁也不知道春天的踪迹,只好去问一问黄鹂。然而黄鹂的婉转鸣声,谁又能懂呢?一阵风起它便随风飞过了盛开的蔷薇。

【注释】

寥寂:僻静,寂静。

无行路:没有留下春去的行踪。行路,指春天往来交往的踪迹。

唤取:换来。

谁知:有谁知道春的踪迹。

问取:招呼,扣问。取,语助词。

黄鹂(l):黄鹂:又叫黄莺、黄鸟。身段黄色自眼部至头后部玄色,嘴淡血色,啼声异常悦耳,食森林中的害虫。益鸟。

百啭:形容黄鹂宛转的鸣声。啭,鸟鸣。

解:相识,理解。

因风:顺着风势。

蔷薇(qingwi):花木名。品类甚多,花色不一,有单瓣重瓣,开时连春接夏,有芳喷鼻,果实入药。

【赏析】

这是一首惜春词,体现作者惜春的心情。上片惜春在不知不觉中以前;下片惜春之无踪影可以追寻。用笔委婉波折,层层加深惜春之情。直至着末,仍不提纲挈领,结语柔柔,余音袅袅,言虽尽而意未尽。作者以拟人的伎俩,构思奇妙,设想别致。创造出柔美的意境。

“春归何处?寥寂无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。”

这首词上片是说,春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,假如有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一路。

“春归何处?寥寂无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。”这首词上片是说,春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,假如有人知道春天的消息,喊它回来同我澳门威尼人斯娱乐网址们住在一路。

这首词付与抽象的春天以详细人的特性。词人由于春天的消逝而认为寥寂,认为无处觅得劝慰,像掉去了亲人似的。这样经由过程词人的主不雅感想熏染,反应出春天的可爱和春去的可惜,给读者以强烈的感染。

假如词人仅仅限于这样点明惜春的主题,那也算不了什么高手。这首词的深湛之处,在于它用曲笔衬着,跌荡放诞起伏,饶有变更。似乎荡秋千,既跌得深、猛,又荡得高、远。上片先是一转,盼望有人知道春天的去处,唤她回来,与她同住,这种奇想,体现出词人对美好事物的执着和追求。

“春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。”下片前两句是说,谁也不知道春天的踪迹,要想知道,只有问一问黄鹂。

下片再转。词人从幻想中回到现实天下里来,察觉到无人相识春天的去向,春天弗成能被唤回来。但词人仍存一线盼望,盼望黄鹂能知道春天的踪迹。为什么呢?由于黄鹂常和春天一同呈现,它大概能得知春天的讯息。这样,词人又跌入幻觉的艺术境界澳门威尼人斯娱乐网址里去了。

“百啭无人能解,因风飞过蔷薇。”末两句是说,那黄鹂千百遍的婉转啼叫,又有谁能相识它的意思?看吧,黄鹂鸟趁着风势,飞过了盛开的蔷薇。

着末两句写黄鹂不住地啼叫着,它婉转的啼声,突破了周围的寂静,但词人从中仍得不到解答,心头的寥寂感加倍重了。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇花开,阐明夏天已经光降。词人才终于清醒地意识到:春天确凿是回不来了。

与一样平常惜春词不合,这首词不以景物描绘为主,而以浪漫主义的伎俩,专写其寻春,表达对春天的爱恋,以是全词空灵含蓄,深奥深厚蕴藉,情趣盎然。

扩展涉猎:黄庭坚文学造诣

江西诗派是北宋后期形成了一个以杜甫为祖,黄庭坚、陈师道、陈与义为宗(即“一祖三宗”)的诗歌流派。黄庭坚是江西诗派的开派宗师和领袖。该流派崇尚黄庭坚的“点铁成金、夺胎换骨”之说。且诗派成员大年夜多受黄庭坚的影响,作诗风格以吟咏书斋生活为主,注重翰墨的推敲技术。

黄庭坚的诗以唐诗的集大年夜成者杜甫为进修工具,构建并提出了“点铁成金”和“夺胎换骨”澳门威尼人斯娱乐网址等诗学理论,成为江西诗派作诗的理论纲领和创作原则,对后世的文学创作孕育发生了深远的影响。作为宋代大年夜书生之一,黄庭坚对宋诗的影响以致跨越了一代大年夜文豪苏轼。苏轼作诗以气运笔、放笔纵意、纵横驰骋、大年夜开大年夜阖、变更莫测、布局繁杂,无迹可求,以是苏诗成绩虽高,师之者极少,未能形成流派。黄庭坚的创作思路有迹可寻,甚讲法度,便于进修,以是其追随者很多。黄庭坚的诗,法度严谨,说理精密,代表了宋诗的特征。可以说,黄庭坚诗是宋诗艺术特色的,受黄庭坚影响形成的江西诗派,也影响了南宋一代诗风,并对后世造成深远影响。苏轼做侍从官时,曾举荐黄庭坚代替自己,保举词中有“瑰伟之文,妙绝当世;孝友之行,追配前人”之句,可见推举之重。

黄庭坚作诗:

一是重视用字。用字“要字字有来处”。时人评黄庭坚作诗“一字一句,必月锻季炼,未尝轻发”。黄庭坚还提出诗的“句中眼”,所谓“句中眼”即后人所说的“诗眼”,便是重视对关键字词的磨炼,如“东风又绿江南岸”之“绿”字,等于磨炼而来,可谓“置一字如关门之键”。

二是注重句法。黄庭坚《送顾子敦赴河东》诗:“无人知句法,秋月自澄江”。何谓“句法”,从这句诗里可以看出,黄庭坚论诗的句法尚简略单纯,如秋月澄江,了了可感。在《与王不雅复第二书》中说:“但熟不雅杜子美到夔州后古律诗,便得句法简略单纯而大年夜巧出焉。平淡而山高水深,似欲弗成企及,文章成绩,更无斧齿凿痕,乃为佳耳。”

三是考究章法。黄庭坚讲章法命意谈吐甚多,如:“欲作楚辞,追配前人,直须熟读《楚辞》,不雅前人用意波折处讲学之,然后下笔。譬如巧女绣妙一世,若欲作锦,必得锦机乃能作锦。”把章法布局喻为“锦机”。又如“山谷文章必谨部署,每见后学,多告以《原道》命意波折。”又如:“作诗正如作杂剧,初时部署,临了澳门威尼人斯娱乐网址须打浑,方是出场。”综合起来看,黄庭坚所谓章法是讲求诗的布局的波折变更,而这些波折变更是经由过程进修昔人作品揣摩出来的。

黄庭坚虽讲诗法,但他并不恪守诗法,而是要求终极逾越诗法,达到“不烦绳削而自合”的境界。

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