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择要:《寄生虫》的获奖,对付韩国片子小金体育官网充值的意义毋庸赘言对;对付奥斯卡来说,也可谓一次“自我厘革”。

第92届奥斯卡颁奖仪式已落下帷幕,24项大年夜奖分落各家。韩国导演奉俊昊的《寄生虫》以黑马姿态拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四项大年夜奖,成为最大年夜赢家。

这会是载入小金体育官网充值史册的一届奥斯卡。《寄生虫》是奥斯卡历史上第一部得到最佳影片的亚洲片子,第一部得到最佳片子奖项的非英语片子,第一部同小金体育官网充值时得到奥斯卡最佳国际影片和最佳影片的片子。它的获奖,对付韩国片子的意义毋庸赘言对;对付奥斯卡来说,也可谓一次“自我厘革”。

片子《寄生虫》海报

“守旧”的奥斯卡

假如说好莱坞是天下片子的引领者,那么奥斯卡便是好莱坞的一次“年会”,奥斯卡之于片子业是回首、是总结,也是趋势的表现。作为顶尖片子人的最大年夜盛会,奥斯卡享有登峰造极的光荣和光环。但这些年来,奥斯卡也饱受品评,首当其冲的是,奥斯卡的守旧。

这种守旧,体现在奥斯卡评委们对庞大年夜叙事的偏爱、对重大年夜历史题材的依恋、对政治精确题材的推重,以及对美国主流代价不雅的投合。这样的审美取向,导致奥斯卡获奖名单日渐中庸乏味,同时它也深刻影响业界创作,每年颁奖季都催生出大年夜量按照“奥斯卡模板”制作的片子。

回首近10年来奥斯卡最佳片子名单,2010年的《拆弹部队》、2011年的《国王的演讲》、2012的《艺术家》、2013年的《逃离德黑兰》、2014年的《为奴十二载》、2015年的《鸟人》、2016年的《聚焦》、2017年的《月光男孩》、2018年的《水形物语》、2019年的《绿皮书》,这此中经得起光阴查验的并不多,也没有《浊世佳人》《泰坦尼克号》《阿甘正传》《辛德勒的名单》等这样有分量的奥斯卡最佳影片。这固然有好莱坞原创力衰退的身分,可它也与奥斯卡的守旧不无关联。

比如2010年《阿凡达》败给了《拆弹部队》,2013年《凄切天下》败给了《逃离德黑兰》,2014年《地心引力》败给了《为奴十二载》,2018年《三块广告牌》败给了《水形物语》,2019年《罗马》败给了《绿皮书》……这几届奥斯卡最佳都难说实至名归,但它们都相符“奥斯卡模板”:重大年夜题材(美国与伊朗恩怨、美国白人与黑人的冲突与和解、冷战抗衡)+政治精确(为有色族裔、社会底层鼓与呼)+美式代价不雅(常以爱、自由、平等为标识)。

必须强调的是,这毫不是说“政治精确”不紧张,而是说,太多为奥斯卡量身定做的片子主题先行,政治精确大年夜于片子本身,对付许多重大年夜议题只是浮光掠影出现,着末再以一个和稀泥的大年夜团聚终局强行正能量。

另一方面,则如戴锦华所品评的,“本日,黑人、同性恋者的故事开始走上前台,用以屏显进步,那么这张屏又遮掩了如何的故事?——不法移夷易近、拉丁裔移夷易近、亚裔移夷易近或者‘美国后院的第三天下’。”好莱坞的政治精确,讨论的只是能够讨论的政治精确,它以一些议题遮蔽另一些议题,以一些人的苦楚遮蔽另一些人的苦楚。

厘革的紧迫性

奥斯卡并非没故意识到它存在的问题,从奥斯卡评委布局的变更,我们可以窥见奥斯卡年轻化、多元化的努力。

奥斯卡由美国片子艺术与科学学院揭橥,评委同样由学院提名。但别误会,这个学院不是黉舍里的学院,它是一个成立于1927年的非营利专业组织,最初成员只有36人,并于1929年举办了第一届奥斯卡颁奖仪式。跟着奥斯卡影响力的扩大年夜,成员人数也赓续扩容提升,今朝评委人数已近万人。

在10年前,奥斯卡的评委主要有三个特性:白人、汉子、年编大年夜。2012年的一项申报指出,奥斯卡94%的成员是白人,跨越77%的成员是男性,匀称年岁63岁,是以坊间又戏称奥斯卡奖是“老白人男性奖”。

这些年来,为了摘掉落“太白”和“轻蔑女性”这两顶帽子,学院赓续调剂。比如2018年的新增成员女性比例达到49%,有色人种占到38%。2019年,学院约请了来自59个国家的842名新成员,此中女性比例占50%,有色人种比例为29%。截至2019年,学院公布其成员中有32%是女性,16%是有色人种。

显然,这一次《寄生虫》获最佳,与奥斯卡评委果多元化有关。比如《寄生虫》的导演奉俊昊和主演宋康昊在2015年被约请加入奥斯卡评委,宋康昊被问到这一新身份的影响时回答,“今年我要把票投给《寄生虫》”。

而奥斯卡的革新,仅仅只是为了回应品评吗?

并不光是这么简单。奥斯卡的危急,本色上是好莱坞的危急,是好莱坞原创力的危急。2019年北美票房排行榜,迪士尼盘踞荆棘铜驼。而我们知道,迪士尼的杀手锏是IP大年夜片,要么是漫威改编的超级英雄片子,比如《复仇者同盟4》;要么是IP推出续集,比如《冰雪奇缘2》《玩具总动员4》,鲜见原创性的故事。

IP在好莱坞的所向披靡,是商业类型片的成功,是大年夜制作的成功,是视觉奇不雅的成功,但也是守旧与低龄化的成功。假如好莱坞的驱动力只是IP和超级英雄,假如任何项目都是投资安然第一、套路第一,那么它原创的能力、讲故事的能力、技巧立异的能力,都邑逐步退化,从制作人到不雅众的审美都邑趋于守旧与倒退。稀有据统计,1994年好莱坞六大年夜公司尚有51%的原创片子,到了2014年则只剩25%不到,2018更是只有10%阁下。小金体育官网充值

好莱坞在退化。2019年好莱坞的一大年夜争议是,好莱坞旗帜导演马丁斯科塞斯对漫威的品评,他觉得“漫威片子不能算是片子,只是主题乐园”。马丁斯科塞斯在《纽约时报》撰文指出,“我所知道的定义片子的许多元素,漫威系列里都有。它所没有的是启示、神秘或真正的感情危险。没有什么面临风险。这些影片是为满意一套特定的需求而制作,并被设计成数量有限的主题的变体。它们名义上是续集,但在精神上是重复的,此中统统都经官方认可,由于弗成能有其他形式。这便是今世系列大年夜片的本色:市场查询造访、不雅众测试、检察、改动、翻新和再加工,直至可供破费。”

这届奥斯卡,马丁斯科塞斯的《爱尔兰人》获10项提名却颗粒无收。而奉俊昊在领取最佳片子奖时首先向马丁斯科塞斯致敬,他说自己在学片子时有一句话不停铭记于心:“人心坎深处的器械才是最有创意的。”而这句话就来自马丁斯科塞斯。

马丁斯科塞斯对漫威的品评不必然准确,但他的品评警示了好莱坞:本钱与技巧结合制造的爆米花大年夜片,扬弃了对“人”的关注,这是好莱坞的危急,是片子的危急。

是以,无论是奥斯卡评委声威的国际化,照样“最佳外语片”更名为“最佳国际片子”,显示出的都是奥斯卡国际化的急切性——愿望从国际片子中为好莱坞寻求厘革的资本和偏向。

片子《1917》海报

从《寄生虫》开始

好莱坞行业刊物《综艺》影评人贾斯汀这样说:《寄生虫》着实不怎么必要那个奥斯卡大年夜奖,由于它早已满载而归,但奥斯卡急需《寄生虫》,以证实自己能与时俱进。

《寄生虫》当然必要这个大年夜奖,但奥斯卡同样必要《寄生虫》。

《寄生虫》是一部如何的片子,见仁见智,但它恰好是好莱坞急需的片子类型。它是一个原创性的故事;它是一部凌厉的作品,撕开了贫富差距与阶层分解血淋淋的那一壁;它是一个社会寓言,有强烈的现实指涉性;它是出色的类型片,有着流通的故事和视听说话,同时又高度小我化,充溢意象与隐喻;它照样一个非白人的故事,先锋、尖锐、多元……

在传统“奥斯卡模板”主导下的创作,更强调的是代价不雅的精确与形式规整,风格也方向于稳妥中庸。比如这一届奥斯卡颁奖仪式之前,很多人猜测《1917》会是相符奥斯卡口味的最佳影片。《1917》是充溢人文情怀的战斗片,长镜头所制造的沉浸感,让人仿佛亲历战斗的残酷与可怕,由此表达出强烈的反战情绪。在奥斯卡“四大年夜风向标”(金球奖、美国演员工会奖、美国评论家选择奖、英国片子学院奖)中,《1917》拿到金球奖和英国片子学院奖,《寄生虫》拿到演员工会奖,《好莱坞旧事》拿到评论家选择的奖项。蓝本看起来,《1917》的赢面彷佛更大年夜。

与《1917》的外在残酷、内在规整不合,《寄生虫》外小金体育官网充值在规整,内核却是暴戾和犀利的,它指向的是人与人的互相排挤——无论是富人与贫民之间,照样贫民与贫民之间,没有救赎。这在好莱坞是少见的创作题材,也鲜有好莱坞片子在这一题材上做得如斯“狠”。

《寄生虫》终极战胜《1917》,创造了历史。这此中表现的是奥斯卡更国际化、更多元、更开放、更年轻化的努力,表现的是好莱坞对原创、先锋、尖锐、有现实感作品的认同和赞美。《寄生虫》的获奖,注定会对好莱坞的创作孕育发生影响。而我们也盼望海内片子人能够从《寄生虫》得到启示。

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